miércoles, 21 de diciembre de 2011

BIOGRAFIA Y FILMOGRAFÍA DE GENE KELLY

(Eugene Patrick Curran Kelly; Pittsburgh, EE UU, 1912 - Beverly Hills, id., 1996) Bailarín, coreógrafo, actor y director de cine estadounidense. Talento polifacético y versátil, la imagen de Gene Kelly aparece indisolublemente unida a algunos de los musicales míticos de Hollywood de los años cincuenta, como Cantando bajo la lluvia, Un día en Nueva York y Un americano en París, de los que él mismo firmó las coreografías, e incluso participó como codirector en los dos primeros. Intervino también en otros musicales como Brigadoon (1954), Las girls (1957) y Las señoritas de Rochefort (1966), y en 1956 realizó Invitación a la danza. Su estilo ágil y atlético, combinado con una depurada técnica clásica, revolucionó el concepto de la danza masculina en el campo del musical cinematográfico.


Hijo de padres irlandeses, Gene Kelly fue el tercero de los cinco hijos nacidos en el matrimonio formado por James Patrick Kelly, viajante dedicado a la venta de gramófonos, y Harriet Eckhardt. Cursó estudios superiores en las Universidades de Pensilvania y Pittsburgh y se graduó en leyes en 1933. Entre los pocos casos en que intervino como abogado, destaca la defensa de la actriz y cantante Mary Martin (South Pacific) contra una productora cinematográfica, juicio que ganó.

A consecuencia de la crisis económica del 29, que afectó en gran medida a la economía de los Kelly, el joven Gene se vio obligado a desempeñarse en todo tipo de trabajos, desde fontanero y albañil hasta camarero, profesor de baile y gimnasia y aprendiz de periodista. Gene, que de pequeño había asistido a clases de baile por expreso deseo de su madre, formó pareja con su hermano Fred, con quien actuaba en clubs nocturnos. Entre ambos crearon una academia de baile, la Gene Kelly Studio of Dance, en la que desarrollaron sus aptitudes para la coreografía.

En 1938 comenzó a trabajar en los escenarios de Broadway, junto al entonces famoso Billy Rose. Kelly debutó con la revista musical Leave it to me, a la que siguieron Time of your life, One for the money y Pal Joey. El éxito obtenido en esta última le valió un contrato para el cine; debutó en Por mi chica y por mí (1942), de Busby Berkeley, en la que trabajó al lado de Judy Garland. Por esas fechas trabó amistad con un joven y ya famoso director, Stanley Donen, que sería determinante en su vida profesional.

Tras una serie de películas poco relevantes, tuvo la suerte de rodar con Rita Hayworth Las modelos (1944), un musical en el que intervino además como coreógrafo. También por esa época conoció al entonces maestro de bailarines, Fred Astaire, el preferido de realizadores y productores, cuya compañera de baile era Ginger Rogers. Gene Kelly, lejos de confrontaciones artísticas, trabó una profunda amistad con Astaire, del que afirmó que "fuimos como hermanos" y que "en más de una ocasión intercambiamos papeles".

En 1944 protagonizó el filme dramático Luz en el alma de Robert Siodmak, al lado de Deanna Durbin. Al año siguiente se le dio el papel principal en la película Levando anclas, de Georges Sidney. Ziegfeld Follies (1946), El pirata (1948), en la que trabajó de nuevo con Judy Garland, Los tres mosqueteros (1948), junto a Lana Tarner, y Un día en Nueva York (1949), donde compartió dirección con Stanley Donen, fueron algunos de los filmes que precedieron a una extraordinaria comedia musical, Un americano en París (1951), con música de George Gershwin. Pese a ser una de las obras culminantes de la etapa más fructífera del musical clásico (el director, Vincente Minnelli, y la MGM, con Arthur Freed en la producción, eran en esos momentos los especialistas del género), Un americano en París no obtuvo el éxito de taquilla de otros musicales de la casa, pero recibió el aplauso unánime de la crítica y triunfó en la ceremonia de los Oscar, en la que consiguió seis estatuillas, incluida la de mejor película.

En 1952 se estrenó Cantando bajo la lluvia, dirigida por Stanley Donen y Gene Kelly, quien también interpretó el papel protagonista. La película representa como ninguna otra la edad de oro del musical y se erige en una de las obras maestras del género. El argumento narra la situación que se vivía en Hollywood con la transición del cine mudo al sonoro y las consecuencias que ello supuso para aquellas estrellas que no pudieron o no supieron adaptarse a las nuevas exigencias. Pero la sorprendente evocación del paso del mudo al sonoro de Cantando bajo la lluvia oculta, bajo su irresistible magia y encanto, un profundo discurso sobre la realidad y la ficción. Basta con recordar la escena en la que Gene Kelly se declara a Debbie Reynolds (en un estudio vacío, Kelly enciende algunos focos, ilumina un decorado y acerca un ventilador a su amada para crear el marco ideal para el amor) o la imagen final (los dos protagonistas abrazados delante de un cartel que muestra sus efigies anunciando la película que estamos viendo) para advertir el grado de complejidad de este musical que, al mismo tiempo, nunca deja de ser, tal como manda el género, un canto arrebatado a la alegría de vivir.

Cantando bajo la lluvia fue el segundo de los tres musicales que surgieron de la colaboración entre Stanley Donen y Gene Kelly; el primero había sido el ya citado Un día en Nueva York y el tercero sería Siempre hace buen tiempo (1955). Los tres, aunque no forman una trilogía, supusieron el inicio y la consolidación de una nueva tendencia del cine musical: por fin bailes y canciones salían a la calle y abandonaban la estrechez de miras de los escenarios. En las décadas anteriores, los musicales no habían logrado desligarse totalmente de su origen teatral y contenían una narración mínima, que se utilizaba como excusa para dar entrada a los números musicales. Lo fundamental eran las espectaculares coreografías, sobre todo las de Busby Berkeley, y las parejas de bailarines protagonistas, entre las que destacaba la formada por Fred Astaire y Ginger Rogers. El nuevo musical que se inicia con estos filmes se desliga de los referentes teatrales y otorga a la narración un peso específico dentro de la película. La danza y las canciones se integran, como cotas expresivas de la misma, de modo natural y no forzado, de tal manera que los números musicales son la continuación lógica de la acción.

Perfecto ejemplo de esta nueva práctica es el número musical que da título a Cantando bajo la lluvia, y que Gene Kelly ejecuta en plena calle (aunque ésta sea un mero decorado) bajo una falsa lluvia: mezcla de agua y leche, a fin de que la cámara pudiese captarla sin problemas. La secuencia es, con toda seguridad, la más popular del musical clásico. Memorable es también el número Make Em Laugh que el infatigable Donald O'Connor (Globo de Oro por su actuación) interpreta haciendo una especie de homenaje al slapstick, género cómico mudo que tuvo un éxito notable. Aparecen también Rita Moreno y Cyd Charisse, interpretando ésta un excelente número de baile. Llena de aciertos, imperecedera como ninguna, auténtica perla negra del género, se puede afirmar que Cantando bajo la lluvia no es un musical, sino que es "el musical". La película supuso el triunfo de la fórmula desarrollada por Arthur Freed, Vincente Minnelli, Gene Kelly y Stanley Donen para la Metro, y su ruptura de los esquemas característicos dio paso a un renacimiento del género.

En 1954 Gene Kelly rodó Brigadoon, de nuevo con Vincente Minnelli, al lado de Van Johnson y Cyd Charisse. Después de la ya citada Siempre hace buen tiempo (1955), Kelly inició una nueva etapa con Invitación a la danza (1956), centrándose más desde entonces en su labor como director, si bien sus trabajos no alcanzaron un nivel comparable a los producidos con Donen y Minnelli. Algunos títulos a recordar son Mi marido se divierte (1958), Ella y sus maridos (1964), Hello, Dolly! (1969), musical de alto presupuesto protagonizado por Barbra Streisand, y Xanadú (1980). En 1983, a los 71 años de edad, anunció su retirada del mundo artístico tras una trayectoria de más de medio siglo.

Fuente: biografiasyvidas.com

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FILMOGRAFIA DESTACADA - STANLEY DONEN

(Columbia, EE UU, 1924) Director cinematográfico y coreógrafo estadounidense. Responsable de alguno de los musicales más significativos de la historia del cine. Debutó como bailarín en el musical de Broadway Pal Joey, protagonizado por el gran Gene Kelly.

Contratado como coreógrafo por Metro-Goldwyn-Mayer, el productor de musicales Arthur Freed le confió la dirección de Un día en la ciudad (On the Town, 1949), emblemático clásico del género que dirigió junto con Gene Kelly.
Juntos volvieron a rodar el que se considera como el musical por excelencia, Cantando bajo la lluvia (Singin' in the Rain, 1952), y Siempre hace buen tiempo (It's Always Fair Weather, 1955), secuela de Un día en la ciudad, en la cual Kelly y Frank Sinatra volvieron a compartir protagonismo.



En solitario, rodó otros tres importantes musicales: Bodas reales (Royal Wedding, 1950), con Fred Astaire; Siete novias para siete hermanos (Seven Brides for Seven Brothers, 1954) y Cara de ángel (Funny Face, 1956), ésta con Fred Astaire y Audrey Hepburn.
En su filmografía destacan también la comedia con toques «a lo Hitchcock» Charada (Charade, 1963) y la agridulce visión del matrimonio que ofrece en Dos en la carretera(Two for the Road, 1967).

En 1998 recibió un Oscar honorífico por el conjunto de su carrera.

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FICHA TECNICA - CANTANDO BAJO LA LLUVÍA

TÍTULO ORIGINAL Singin' in the Rain

AÑO 1952 DURACIÓN 102 min.

PAÍS Estados Unidos

DIRECTOR Stanley Donen, Gene Kelly

GUIÓN Betty Comden, Adolph Green


REPARTO
Gene Kelly, Donald O'Connor, Debbie Reynolds, Jean Hagen, Millard Mitchell, Cyd Charisse, Rita Moreno, Douglas Fowley )
GÉNERO Musical. Comedia. Romance | Cine dentro del cine. Años 20. Baile

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PROYECCIÓN 23 DE DICIEMBRE 22 HORAS - CANTANDO BAJO LA LLUVÍA

Os invitamos a una nueva proyección del CINE CLUB IMATGES.

VIERNES 23 DE DICIEMBRE, A LAS 22 HORAS, EN LA BIBLIOTECA DE SINGUERLÍN...


CANTANDO BAJO LA LLUVIA, de Stanley Donen

Singin' in the Rain


Antes de conocer a la aspirante a actriz Kathy Selden (Debbie Reynolds), el ídolo del cine mudo Don Lockwood (Gene Kelly) pensaba que lo tenía todo: fama, fortuna y éxito. Pero, tras conocerla, se da cuenta de que ella es lo que realmente faltaba en su vida. Con el nacimiento del cine sonoro, Don quiere filmar los musicales con Kathy, pero entre ambos se interpone la reina del cine mudo Lina Lamont (Jean Hagen)

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martes, 22 de noviembre de 2011

PROYECCIÓN 25 DE NOVIEMBRE - LA NOCHE DEL CAZADOR

OS INVITAMOS A LA PRÓXIMA PROYECCIÓN DEL CINE CLUB IMATGES
EL 25 DE NOVIEMBRE EN LA BIBLIOTECA DE SINGUERLÍN SE PROYECTARÁ...


LA NOCHE DEL CAZADOR

Os esperamos todos a las 22 horas.

LA ENTRADA ES GRATUITA!!!!!
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FILMOGRAFIA CHARLES LAUGHTON

(1899-1962)

Gigante del mundo del cine y el teatro, Charles Laughton nació el 1 de julio de 1899 en Scarborough, Yorkshire (Inglaterra). Era hijo de Robert Laughton y Elizabeth Conlon. Su familia poseía varios hoteles, hecho que parecía predestinar al joven Charles como empresario hostelero, y más cuando fue enviado a Londres para trabajar en el Hotel Claridge.

Después de acudir a combatir en la Primera Guerra Mundial, Laughton decidió convertirse en actor profesional.
Se matriculó en la Royal Academy of Dramatic Art de Londres (en donde fue premiado con una medalla de oro) y comenzó a interpretar papeles en diversas producciones teatrales que poco a poco le fueron concediendo prestigio como actor en su país, especialmente cuando a mediados de los años 20 aparecía en obras del West End y el Old Vic.

En 1927 conoció a una actriz llamada Elsa Lanchester, con quien se casó en 1929. El matrimonio duró hasta la muerte del actor en el año 1962. Con posterioridad la propia esposa y actriz de "La Novia De Frankenstein" desveló en su autobiografía que Laughton era homosexual.

Sus primeros papeles en el cine los obtuvo a finales de la década de los 20, pero su consagración llegó en los años 30 al protagonizar títulos como "El Caserón De Las Sombras" (1932) de James Whale, "El Asesino De Mr. Medland" (1932) de Lothar Mendes, "The Sing Of The Cross" (1932) de Cecil B. De Mille, "La Isla De Las Almas Perdidas" (1933) de Erle C. Kenton, "La Vida Privada De Enrique VIII" (1933) de Alexander Korda, "Las Vírgenes De Wimpole Street" (1934) de Sidney Franklin, "Nobleza Obliga" (1935) de Leo McCarey, "Los Miserables" (1935) de Richard Boleslawski, "Rebelión a Bordo" (1935) de Frank Lloyd, "Rembrandt" (1936) de Alexander Korda, "Posada Jamaica" (1939) de Alfred Hitchcock o "Esmeralda La Zíngara" (1939), adaptación de Victor Hugo que dirigió William Dieterle.

Por sus interpretaciones en este periodo fue nominado al Oscar por "Rebelión a Bordo" (el premio fue para Victor McLaglen por "El Delator") y logró la estatuilla por "La Vida Privada De Enrique VIII" (sus compañeros de nominación fueron Leslie Howard por "La Plaza De Berkeley" y Paul Muni por "Soy Un Fugitivo").

En el año 1937 Laughton fundó junto a Erich Pommer su propia productora, Mayflower Pictures.

Además de sus caracterizaciones cinematográficas, significadas por la representación de personajes cínicos y en muchas ocasiones de propensiones perversas, el actor inglés, que se nacionalizó estadounidense en 1950, nunca abandonó su faceta escénica, dirigiendo numerosas obras teatrales.

Como director de cine solamente realizó un título, "La Noche Del Cazador" (1955), magistral película protagonizada por Robert Mitchum.

Durante los años 40 y 50 Charles Laughton ofertó inmejorables interpretaciones en películas como "They Knew What They Wanted" (1940) de Garson Kanin, "Seis Destinos" (1942) de Julien Duvivier, "Esta Tierra Es Mía" (1943) de Jean Renoir, "El Fantasma De Canterville" (1944) de Jules Dassin, "El Capitán Kidd" (1945) de Rowland V. Lee, "Arco De Triunfo" (1948) de Lewis Milestone, "El Proceso Paradine" (1948) de Alfred Hitchcock, "El Reloj Asesino" (1948) de John Farrow, "El Hombre De La Torre Eiffel" (1949) de Burgess Meredith, "Soborno" (1949) de Robert Z. Leonard, "Salomé" (1953) de William Dieterle, "Hobson's Choice" (1954) de David Lean o "Testigo De Cargo" (1957), film de Billy Wilder que adaptaba una conocida novela de Agatha Christie.
Por este último papel, Laughton volvió a ser nominado al Oscar, aunque el galardón se lo llevó Alec Guinness por "El Puente Sobre El Río Kwai".

Sus últimas películas, antes de fallecer de cáncer el 15 de diciembre del año 1962, fueron "Espartaco" (1960) de Stanley Kubrick, "Bajo Diez Banderas" (1960) de Duilio Coletti y "Tempestad sobre Washington" (1962), su último film dirigido por Otto Preminger.
En el momento de su muerte, Charles Laughton tenía 63 años.

Películas Destacadas
Las Islas De Las Almas Perdidas (1932)
Rembrandt (1936)
Esmeralda La Zíngara (1939)
Arco De Triunfo (1948)
La Noche Del Cazador (1955)
Testigo De Cargo (1957)
Espartaco (1960)

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FILMOGRAFIA ROBERT MITCHUM

Robert Charles Durman Mitchum nació el 6 de agosto de 1917 en la localidad estadounidense de Bridgeport, Connecticut. El pequeño Bob pronto quedó huérfano de padre, un trabajador del ferrocarril llamado James que falleció a causa de un accidente laboral cuando Mitchum solamente contaba con dos años de edad.


Su madre Ann, que estaba embarazada de su tercer hijo, se casó de nuevo con un hombre aficionado a la bebida que terminó por abandonar a su esposa y a sus hijastros poco después de contraer matrimonio.

Robert Mitchum en su niñez y adolescencia era un muchacho muy independiente, solitario y bastante conflictivo, amante de la lectura y poco obediente en el colegio.

Después de escapar de casa a los catorce años y vagabundear por diferentes Estados fue llevado a un tribunal de menores. La sentencia le llevó a una reclusión en un reformatorio del que Bob terminó huyendo para unirse con su madre en Nueva York.

Después de trabajar como mecánico, Mitchum dejó Connecticut para trasladarse a Long Beach, en California. Allí consiguió un empleo en la Lockheed Aircraft, al mismo tiempo iniciaba su carrera como actor junto a su hermana en un grupo de teatro llamado Players Guild.

Por esa época conoció a Dorothy Spence, con quien se casó en el año 1940.

A comienzos de década debutó como intérprete cinematográfico en producciones de bajo presupuesto, como "Aerial Gunner" (1943), un drama bélico dirigido por William H. Pine. En estos primeros films casi siempre estaba acreditado como Bob Mitchum.

Su primera impronta destacada en Hollywood se produjo al intervenir en "También Somos Seres Humanos" (1945), un film dirigido por William Wellman por el que fue nominado al Oscar al mejor actor secundario. La estatuilla iría a parar a manos de James Dunn por su interpretación en la película "Lazos Humanos".

A raíz de esta nominación, Robert Mitchum se convirtió en una de las principales estrellas de Hollywood tanto por su gran talento como actor como por su magnética presencia física.

Estupendas películas de cine negro como "Encrucijada De Odios" (1947) de Edward Dmytryk, "Retorno Al Pasado" (1947) de Jacques Tourneur o "El Gran Robo" (1949), dirigida por Don Siegel, y estimables westerns, como "Pursued" (1947) de Raoul Walsh o "Blood On The Moon" (1948) de Robert Wise, fueron los géneros en los que más destacó Mitchum en esta primera etapa de su trayectoria artística.

La década de los 50 corroboró el estatus estelar del intérprete de Connecticut con títulos como "Las Fronteras Del Crimen" (1951), película de John Farrow co-protagonizada por Jane Russell y Vincent Price, "La Trampa" (1951), una gema de cine negro muy poco conocida dirigida de nuevo por Farrow, "Hombres Errantes" (1952), una historia ambientada en el mundo del rodeo firmada por Nicholas Ray, "Río Sin Retorno" (1954), film de Otto Preminger en el que aparecía junto a Marilyn Monroe, "No Serás Un Extraño" (1955), dirigida por Stanley Kramer, "Bandido" (1956), notable western ambientado en México y realizado por Richard Fleischer, "Sólo Dios Lo Sabe" (1957), junto a Deborah Kerr y con dirección de John Huston y sobre todo, "La Noche Del Cazador" (1955), fascinante y única película dirigida por el gran actor Charles Laughton.

En los años 60 pudimos verlo en títulos como "Página En Blanco" (1960), divertida comedia de Stanley Donen con un reparto extraordinario, o el gran melodrama de Vincente Minnelli "Con Él Llegó El Escándalo" (1960), co-protagonizado por Eleanor Parker. El mismo año se estrenó "Tres Vidas Errantes" (1960), un film dirigido por Fred Zinnemann.

Otras películas de interés en este periodo fueron "El Cabo Del Terror" (1962) de J. L. Thompson, la superproducción bélica "El Día Más Largo" (1962), "El Dorado" (1967) de Howard Hawks o "Ceremonia Secreta" (1968), película dirigida por Joseph Losey.

Su vida pública resultó bastante movida, ya que a pesar de no separarse nunca de Dorothy Spence, Mitchum mantuvo bastantes affaires amorosos con mujeres tan diversas como Lucille Ball, Carrol Baker, Gloria Grahame, Marilyn Monroe, Rita Hayworth o Ava Gardner. También fue involucrado en escándalos derivados de posesión y consumo de drogas.

Bob continuó trabajando en la gran pantalla con bastante regularidad hasta su muerte, interviniendo en la película de David Lean "La Hija De Ryan" (1970), dando lecciones de interpretación en "El Confidente" (1973), un extraordinario thriller dirigido por Peter Yates, encarnando a Phillip Marlowe en "Adios Muñeca" (1975) de Dick Richards, protagonizando la sensacional "Yakuza" (1975) de Sydney Pollack y trabajando con Elia Kazan en "El Último Magnate" (1976) junto a Robert De Niro y Tony Curtis.

Hasta el final de su vida Mitchum intervino en proyectos televisivos y cinematográficos (apareció en el remake de "El cabo del terror" que hizo Martin Scorsese en 1991), hasta que falleció a causa de un cáncer de pulmón en Santa Bárbara, California, el 1 de julio de 1997, cuando estaba a punto de cumplir los 80 años.

Era un hombre muy poco vanidoso ("Mantengo la misma actitud que cuando empecé, no he cambiado nada a no ser mi ropa interior") que nunca se tomó muy en serio su posición de gran estrella de Hollywood (decía "Las películas me aburren, especialmente las mías"), de postura indolente y mirada lánguida de pequeños ojos azules que hicieron de él, junto a su capacidad como intérprete, una de las más carismáticas personalidades del cine, personalidad que intentaron continuar en vano sus dos hijos, James y Chris Mitchum. Robert también tuvo una hija a la que llamó Petrina.

Películas Destacadas

Corrientes Ocultas (1946)
Encrucijada De Odios (1947)
Retorno Al Pasado (1947)
El Gran Robo (1949)
Cara De Ángel (1952)
Río Sin Retorno (1954)
La Noche Del Cazador (1955)
Fuego Escondido (1957)
Página En Blanco (1961)
El Cabo Del Terror (1962)
El Dorado (1967)
Yakuza (1975)

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FICHA TECNICA LA NOCHE DEL CAZADOR

TÍTULO ORIGINAL The Night of the Hunter
AÑO 1955
DURACIÓN Trailers/Vídeos 93 min.
DIRECTOR Charles Laughton
GUIÓN James Agee (Novela: David Grubb)
MÚSICA Walter Schumann
FOTOGRAFÍA Stanley Cortez (B&W)
REPARTO Robert Mitchum, Billy Chapin, Sally Ann Bruce, Shelley Winters, Lillian Gish, Peter Graves, Evely Varden, James Gleason
PRODUCTORA United Artists
GÉNERO Intriga. Drama. Cine negro. Thriller | Vida rural (Norteamérica). Drama sureño. Infancia

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RESUMEN LA NOCHE DEL CAZADOR

Sin duda, el reverendo Harry Powell es uno de los personajes más asombrosos que nos ha regalado el séptimo arte. Encarnado con absoluta naturalidad por Robert Mitchum, un actor de imponente físico y profunda voz, Powell es un villano memorable, un terrible monstruo (como se le retrata en algunas escenas, por ejemplo cuando persigue a los niños a través del pantano) que ataca de noche, pues parece que no necesita dormir, y cuyos crímenes considera totalmente justificados, pues mantiene que se comunica con Dios y que entre ambos hay un sincero entendimiento. La monumental interpretación de Mitchum se engrandece por la planificación de Laughton, el guión de James Agee (al parecer muy recortado por el director), el acompañamiento musical de Walter Schumann y la fotografía de Stanley Cortez, que llega a componer imágenes muy poderosas (recordando al expresionismo alemán).


Este falso predicador, auténtico lobo de cuento infantil, aparece en escena conduciendo alegremente tras matar a su última víctima, una mujer de la que sólo vemos sus piernas, dispuestas de forma antinatural en las escaleras de un sótano (Laughton no muestra ningún asesinato). Tras confesarse en voz alta con una sonrisa en la boca, Powell asiste a un sórdido espectáculo de variedades; y es uno más entre el público, masculino y sombrío (de nuevo destaca la labor de Cortez) que mira con atención a la joven con poca ropa que baila en el escenario. El reverendo odia a las mujeres, así lo dice con convicción, y las ataca, las menosprecia, las utiliza y las asesina, sin sentir remordimiento. En realidad, como queda demostrado en esa escena de la bailarina, por más que se resista no puede evitar la atracción que siente por el cuerpo femenino, y es muy simbólico que esconda su mano izquierda (en la que ha escrito “odio”) para empuñar su navaja, que se abre de forma inmediata, cortando la ropa. Más adelante volverá a ocurrir algo parecido cuando una adolescente trata de seducirle.

Los corderos de esta historia no son sólo las mujeres, que caen por una razón u otra en manos del peligroso impostor (Willa, a quien da vida Shelley Winters, se somete a él por la presión social, pero no se deja de sugerir el poder seductor de Powell), por encima de todo se llama la atención sobre los niños. En un momento del film, Rachel Cooper (Lillian Gish), también católica aunque representa todo lo contrario a Powell, un ángel protector, ve a una chica abrazarse a su novio y no puede evitar soltar con resignación un pensamiento realmente contundente: “Las mujeres son tontas. Todas. Mírala, perderá la cabeza por una boca traicionera“. Cooper no ayuda a las muchachas, disculpa (e incluso anima con un regalo) a la adolescente que tiene a su cargo, cuando ésta confiesa que ha estado saliendo con chicos; su mayor preocupación, la del relato y la del público, son los pequeños críos indefensos, abandonados a su suerte en un mundo cruel, despiadado, donde los adultos engañan, roban, matan y malviven infelices, a menudo por una simple bolsa de dinero (los diez mil dólares del botín parecen malditos, y pesan como una losa en la conciencia de quienes conocen su existencia).

El retrato que se hace del ser humano, inmerso en una devastadora depresión económica, en ‘La noche del cazador’ es realmente demoledor, no se deja títere con cabeza. A excepción de la señorita Cooper (que no tiene pareja), la única que parece entender más allá de las apariencias (ve enseguida que esos dientes largos son los de un lobo) y que está dispuesta a ayudar de verdad, todos los demás personajes adultos son débiles, irresponsables, miserables y codiciosos, cuando no asesinos. Tampoco se salvan los niños, hay maldad cuando unos chavales cantan sobre la horca e incluso dibujan a un hombre ajusticiado, justo tras la muerte de Ben Harper (Peter Graves), pero se ve realista, esas cosas pasan, sin embargo no son graves, pues se hacen sin conciencia, sin saber realmente lo que se está haciendo. Podría decirse que es una maldad innata, que empieza a florecer y que debería ser cortada. De ahí la importancia del cuidado de la vieja señorita Cooper, aportando el cariño y la educación que necesitan los pequeños para poder sobrevivir y crecer fuertes y bondadosos (que no idiotas).

En medio de esta negrura, de esta verdadera pesadilla que se vive despierto, emerge un chico, al que se llega a comparar con Moisés. Se trata del hijo de los Harper, John (Billy Chapin), que debe madurar antes de tiempo. Tras realizar dos juramentos (con la policía a punto de arrestar a su padre), se hace cargo de su hermana menor, Pearl (Sally Jane Bruce), y trata por todos los medios de ayudar a su madre, que sin embargo se entrega y se rinde con facilidad. John no posee ningún rastro de maldad, también es capaz de atravesar el disfraz del lobo, y su único deseo es proteger a Pearl; su pureza, intacta a pesar de todo lo visto y vivido, queda de manifiesto al final de la película, cuando se enfrenta abiertamente a su pasado, sus raíces, y rompe voluntariamente una de las promesas que hizo. Es un cierre extraordinario para un film irrepetible, de una belleza apabullante (como podéis comprobar en las imágenes que acompañan este texto), capaz de moverse por los terrenos del drama, el thriller, el cine negro, el terror y la comedia, sin patinar en ninguno de ellos. Puede que, a fin de cuentas, sí que sea un milagro.

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miércoles, 26 de octubre de 2011

FILMOGRAFÍA TIM BURTON

Timothy "Tim" William Burton (Burbank, California; 25 de agosto de 1958) es un director, productor, escritor y diseñador estadounidense. La mayoría de sus películas se han caracterizado por la presencia de mundos imaginarios donde suelen estar presentes elementos góticos y oscuros, cuyos protagonistas suelen ser seres inadaptados y enigmáticos. (Véase Características personales de la obra de Burton).

Este sello de identidad se hace patente en películas como Batman y The Nightmare Before Christmas, esta última fue producida por él. Adquirió gran fama al dirigir exitosos filmes entre los que se encuentran Edward Scissorhands y Charlie y la fábrica de chocolate. Desde que dirigió su primer largometraje (La gran aventura de Pee-Wee) en 1985, ha pasado a dirigir y producir numerosas películas, algunas de ellas han sido notablemente premiadas. Con Corpse Bride fue candidato al Óscar a la mejor película de animación en 2006. A menudo trabaja con su amigo íntimo Johnny Depp, el músico Danny Elfman y su compañera sentimental Helena Bonham Carter.

Sus últimas películas han sido Sweeney Todd (2007), con la que obtuvo el Globo de Oro a la mejor película - Comedia o musical; 9, que se estrenó el 9 de septiembre de 2009 en Estados Unidos, y Alicia en el país de las maravillas, que se estrenó el 3 de marzo de 2010 en Egipto, Italia y Suecia.

El 15 de marzo de 2010 Tim recibió la Medalla de la Orden de la Artes y las Letras de Francia.



Como director y productor
 La gran aventura de Pee-WeeAunque al trabajo de Burton todavía le faltaba cierta difusión, comenzó a atraer la atención de algunos sectores en la industria cinematográfica. En 1985, el actor y productor Griffin Dune, le invitó a dirigir su comedia denominada After Hours. Sin embargo, esto no fue posible debido a que el anterior responsable de dicha producción fílmica, Martin Scorsese, había decidido reconsiderar la idea de filmarla, anulando la posible intervención de Burton o cualquier otro cineasta en ésta.

Ese mismo año, el actor Paul Rubens le ofreció dirigir la versión cinematográfica de su popular personaje americano,
 Pee-wee Herman —el cual obtuvo popularidad, principalmente, a través de sus espectáculos para el canal HBO—. De esta forma, Burton dirigió su primer largometraje dentro de su inicial carrera como cineasta independiente, La gran aventura de Pee-Wee, creada con un presupuesto estimado de $7 millones de dólares y acreedora por un total en taquilla de $40 millones. Para la producción, Burton le pidió al guitarrista y vocalista de música ecléctica, Danny Elfman, que adaptara la musicalización para la misma.

 Beetlejuice
Después de dirigir episodios para las revitalizadas series de televisión Alfred Hitchcock Presenta y Teatro Fantástico, Burton dirigió su siguiente largometraje en 1988, centrándose en una comedia de humor negro acerca de un repulsivo y excéntrico fantasma llamado Beetlejuice. La adaptación fue protagonizada por Michael Keaton, Winona Ryder, Alec Baldwin y Geena Davis. Beetlejuice obtuvo ganancias estimadas en alrededor de $80 millones de dólares, así como un premio Óscar en la categoría relativa al maquillaje de los personajes.

 Batman (película de 1989)
En 1989, Burton recibió la propuesta de dirigir su próximo largometraje acerca del héroe ficticio, Batman —en esta ocasión, con un colosal presupuesto para su realización—. Sin embargo, filmarla no fue una experiencia totalmente satisfactoria para el cineasta, quien se vio en múltiples discusiones y altercados con los productores de la película, Jon Peters y Peter Guber —aun cuando la debacle más notoria involucró al reparto seleccionado por Burton, quien ofrecía el protagonismo a Michael Keaton. Keaton ya había trabajado con él en su anterior filme, y de alguna manera, fue considerada como una contradictoria elección por los roles del actor en comedias y, no en películas de acción como esta última—. El furor sobre este aspecto provocó gran animosidad entre los fanáticos de la historieta en que se basaba la producción, al extremo de que, el valor comercial de las acciones de Warner Bros disminuyó. Burton había considerado ridículo elegir a alguien "musculoso" para el rol de Batman, insistiendo en que el personaje debería ser un "hombre ordinario y adinerado que hacía uso de una identidad secreta, a través de un complejo disfraz de murciélago, para asustar a los criminales". Además, escogió a Jack Nicholson como El Joker —con la cuestión de atraer audiencias desinteresadas en las películas de superhéroes—. Cuando la película finalmente se estrenó —siendo respaldada ampliamente por una amplia campaña publicitaria previa a su estreno—, se convirtió en el éxito de taquilla más grande de ese entonces, recaudando más de $400 millones de dólares a nivel mundial, con lo que probó ser una gran influencia para futuras películas de superhéroes centrados en personajes más enigmáticos y con mayor profundidad emocional. Adicionalmente, el estilo gótico proyectado por el propio Burton para Gotham City, terminó siendo adoptado para las siguientes tiras cómicas del personaje ficticio.

Años 1990
Edward Scissorhands
En 1990, Burton redactó, junto a Caroline Thompson, el guion de su siguiente largometraje, bajo el título de Edward Scissorhands, que sería interpretado por el ídolo juvenil de esa década, Johnny Depp, quien había sido elegido para el rol protagonista de Edward, un personaje creado por un excéntrico inventor (interpretado por Vincent Price, en la que fuera su última actuación antes de fallecer). De acuerdo al argumento, Edward parecía humano, pero de manera peculiar, no había sido terminado totalmente por su creador al morir éste de manera repentina, dejando a su creación con unas visibles tijeras en lugar de manos. Ubicada en los suburbios —se filmó en Florida—, la película es considerada como la autobiografía de Burton, centrada en su infancia dentro de los suburbios en California. Price alguna vez comentó, en vida, que «"Tim es Edward"». Aunado a esta declaración, se encontraba el comentario de Johnny Depp —redactado posteriormente en el prólogo del libro de Mark Salisbury, Burton on Burton—, refiriéndose a su primer encuentro con el cineasta para el filme.

Edward Scissorhands, traducida al español como El joven manos de tijeras en Hispanoamérica y como Eduardo Manostijeras en España, es considerada como la mejor película de Burton por numerosos fanáticos y críticos, al presentar una estética muy característica del cineasta relacionada con diferentes composiciones visuales, llevadas al mayor límite —tanto en las escenas como en los colores y texturas, así como los diseños de los lugares, personajes y objetos—, representando su particular recepción visionaria del romanticismo más inocente a través del argumento en donde un joven no conoce el amor en ninguna de sus derivaciones, y siendo finalmente tal el sentimiento ejercido que resulta en una historia emotiva y entrañable. Según la página de crítica de cine web rottentomatoes.com, la película tiene 92% de aprobación; y se vuelve, al lado de Pesadilla antes de Navidad y Ed Wood, en las películas de Burton con más aprobación por la crítica, al menos, según esa página.

Batman Returns
Aunque Warner Bros había rechazado producir el último filme de Burton (Edward Scissorhands aún después del éxito de Batman), Burton finalmente accedió a dirigir la secuela de la franquicia, con la condición que tuviera total control creativo en el largometraje, titulado finalmente bajo el nombre de Batman Returns e interpretado por un reparto integrado por los actores Michael Keaton —nuevamente en el rol protagonista como Batman—, Danny DeVito —como El Pingüino—, Michelle Pfeiffer —como Catwoman—, y Christopher Walken. Aún más gótica y personal que su predecesora, la película recibió quejas bajo el pretexto de que su contenido era muy fuerte para la audiencia infantil, que aunado a la insatisfacción de las restantes audiencias con la sexualidad explícita —personificada por el sugestivo y fetichista estilo del disfraz de Catwoman—, provocó nuevamente críticas negativas y controversia suscitada por dichos aspectos, principalmente. A pesar de ello, Batman Returns -conocida como Batman Regresa y Batman Vuelve en Latinoamérica y España, respectivamente -, recaudó alrededor de $160 millones de dólares que, a pesar de ser un éxito, fue mucho menos de lo que se esperaba por parte de los productores.

Burton comenzó a preparar la preproducción del próximo filme dentro de la misma franquicia, sin embargo Warner Bros prescindió de la nueva colaboración del cineasta, al percatarse de que el tono de la película sería similar a Batman Returns. De esta manera, Burton dejó, de forma definitiva en su trayectoria futura, la franquicia de Batman, para dar comienzo a la producción de su próximo largometraje, esta vez en formato animado.

The Nightmare Before Christmas
Originalmente, Burton tenía pensado redactar e ilustrar un libro con tendencias poéticas (rimas, versos, poemas,..) y personajes animados para el entretenimiento de las audiencias más pequeñas. Sin embargo, en 1993 terminó produciendo un nuevo largometraje —el cual no pudo dirigir por su colaboración dentro de la franquicia de Batman—, cuyo argumento gira en torno al rey de la ciudad de Halloween y sus intenciones por convertirse en un benévolo Santa Claus. Conocida por sus traducciones El extraño mundo de Jack y Pesadilla antes de Navidad en sus doblajes para América Latina y España, el filme The Nightmare Before Christmas —dirigido por Henry Selick y basado enteramente en la historia y los personajes de Burton— fue prácticamente bien recibido por las audiencias, llegando al grado actual de considerarse una película de culto

Ed Wood (película)
Su siguiente película, estrenada en 1994, retrató la vida de Ed Wood Jr, un realizador que ha sido considerado como "el peor director de la historia". Fue protagonizada por Johnny Depp, siendo a la vez una obra biográfica en homenaje al director de películas de horror y ciencia ficción de bajo presupuesto que Burton veía cuando era niño. Ed Wood Jr. era reconocido por sus obras acartonadas, acompañadas de malas actuaciones y torpes personajes que chocaban contra los decorados tirándolos, siendo su temática de base el género de la ciencia ficción y el terror. A pesar de ello, Burton consideraba que Wood era un director similar a Orson Welles, ideal que mantiene en el largometraje —filmado en blanco y negro, dirigiendo a Bela Lugosi, interpretado por Martin Landau destacando su soberbia interpretación, quizá de las mejores de esa década, Bill Murray y Lisa Marie—, considerado por numerosas personas como uno de los mejores trabajos que ha hecho el cineasta.

Debido a las frecuentes colaboraciones del cineasta durante la realización de The Nightmare Before Christmas, Danny Elfman no quiso musicalizar Ed Wood, por lo que recayó en Howard Shore su participación al integrar las melodías del filme —que, aun cuando fue un fracaso comercial en el momento de su estreno, fue bien recibida por los críticos ganando también admiradores y reviviendo el interés en las películas de Ed Wood Jr—.

Batman Forever
A pesar de su intención de todavía dirigir la franquicia de Batman, Warner Bros consideró que Batman Returns fue demasiado oscura y no apta para menores de edad. Para atraer al público infantil se decidió que Joel Schumacher, quien había dirigido peliculas como El Cliente dirigiría la tercera parte mientras que Burton sólo la produciría, en conjunto con Peter McGreggor-Scott. Tras este cambio Michael Keaton renunció al rol siendo sucedido por Val Kilmer. El rodaje se inició a finales de 1994 contando con nuevos y reconocidos actores: Tommy Lee Jones, Nicole Kidman, Chris O'Donnell y Jim Carrey. La película, una mezcla de la oscuridad que caracterizó a la saga con colores y letreros de neón propuestos por Schumacher, tuvo un enorme éxito en taquilla de 336 millones de dólares, a pesar de la polémica producida por los personajes y la trama. Aun siendo productor y teniendo una estrecha amistad con el director, Burton diferia con las decisiones Schumacher sobre todo en el rodaje de varias escenas, que fueron eliminadas de la edición final y más tarde añadidas como escenas eliminadas en su edición en DVD en 2005. Schumacher consideraba que si se incluían en la edición final el resultado seria igual a su predecesora.[cita requerida] Schumacher fue recontratado para dirigir Batman & Robin, en la que Burton ya no participó.

Mars Attacks!
Inmerso en la iconografía kitsch de los años 50, el siguiente proyecto de Burton fue Mars Attacks!, para el cual se reunió nuevamente con Elfman. Basada en una serie de cartas de ciencia ficción, la cinta era un híbrido de las películas de fantasía de la década de los años 50 y de las de desastre total de los años 1970. La coincidencia la hizo una parodia no intencionada del éxito de taquilla, Independence Day, filmada al mismo tiempo y estrenada cinco meses antes, y aunque contaba con un amplio elenco estelar —incluyendo a Jack Nicholson, Pierce Brosnan, Michael J. Fox, Sarah Jessica Parker, Natalie Portman, Jack Black, Danny DeVito, Tom Jones, Glenn Close y Christina Applegate—, fue despreciada por los críticos y casi ignorada por la audiencia norteamericana. Sin embargo, la recreación de una mala película de los años 1950 fue recibida con éxito en el extranjero, y ha logrado hacerse de una base de admiradores gracias a la emisión por televisión y su venta comercial en DVD.
Sleepy Hollow
Sleepy Hollow fue estrenada en 1999 con un escenario supernatural, sets únicos y una nueva actuación de Johnny Depp encarnando a un detective interesado en la ciencia forense, basándose en la historia redactada por Washington Irving. El elenco restante para el filme estuvo conformado por Ian McDiarmid, Miranda Richardson, Christopher Walken y Christina Ricci —elegida para el papel de Katrina Van Tassel—. Bien recibida por los críticos y con mención especial a la musicalización acompañada de una fotografía impecable a cargo de Emmanuel Lubezki, Sleepy Hollow ganó un premio Óscar por mejor dirección artística, así como dos galardones BAFTA por mejor diseño de vestuario y mejor diseño de producción.

Acompañado de un cambio en su vida personal —se separó de Lisa Marie—, Burton cambió radicalmente de estilo en su siguiente proyecto, dejando los bosques encantados y coloridos extraños para dirigir El Planeta de los Simios que, como Burton alguna vez dijo, no es un remake del filme original, estrenado en 1968 y dirigido por Franklin Schaffner.

Años 2000
El planeta de los simios (2001)
El planeta de los simios fue un éxito comercial, recaudando $68 millones de dólares en su primer fin de semana de estreno. La principal crítica fue el aire comercial del que se dotó a varios aspectos de la cinta, huyendo del tono oscuro, cerebral y nihilista de la versión de 1968. Además, fue una significativa separación del estilo usual de Burton, y hubo muchos debates en cuanto a si en realidad se trataba de un filme de Burton o era un simple encargo de dirección.También hubo rumores sobre cambios de último minuto en la producción de la película. A pesar del éxito comercial y del final —que claramente sugería la posibilidad de una secuela— no parece haber intenciones por parte del estudio ni de Burton de continuar la saga.

Big Fish
Burton dirigió Big Fish en 2003, largometraje que recibió un total de cuatro nominaciones a los Globos de Oro, y contando con actuaciones de Helena Bonham Carter, Ewan McGregor, Jessica Lange, Albert Finney, Steve Buscemi, Danny DeVito y Alison Lohman. En la película, un encargo de los estudios Disney, Burton intenta devolver algo a la sociedad americana, que según dice él mismo: «"nuestra cultura [estadounidense] es poca porque, nuestro país, es un país de inmigrantes"». Aunque se trata de una de las películas menos oscuras del director, es el mundo original y fresco en donde transcurre la trama lo que más llama la atención y fascina.

 Charlie y la fábrica de chocolate (película)
Charlie y la fábrica de chocolate fue un éxito en taquilla que recaudó más de 207 millones de dólares tan sólo en Estados Unidos. La imagen, voz y actuación de Johnny Depp como el dueño de la fábrica, Willy Wonka, fueron comparadas con los cantantes Michael Jackson y Marilyn Manson, aunque el actor argumenta que su principal inspiración provino de antiguas estrellas infantiles de televisión americanas.


Tim Burton en la premier de Charlie y la fábrica de chocolate

Corpse Bride
Corpse Bride (El cadáver de la novia en Latinoamérica, La novia cadáver en España) es una película más adulta que muchos intentaron comparar, erróneamente, con Nightmare Before Christmas. La historia está basada en un cuento de la tradición rusa-Judía Ortodoxa, en la que un joven llamado Victor —mientras practica sus votos matrimoniales en el bosque antes de pedirle matrimonio a su prometida—, se compromete accidentalmente con el cadáver de una novia llamada Emily, quien esperaba a su verdadero amor en tiempos anteriores y por tanto, se lleva a Victor al país de los muertos. El filme fue adaptado con toques humorísticos para hacerla un poco más familiar y agradable para las audiencias infantiles. Johnny Depp le dio su voz a Víctor (siendo esta la primera vez que participa como actor de doblaje) y Helena Bonham Carter le dio su voz a Emily

Sweeney Todd (película)
Aunque Alan Parker había expresado su interés por realizar una versión cinematográfica del musical Sweeney Todd en la década de los años 1980,Burton logró proponer un argumento a Stephen Sondheim, creador del musical, en donde consideró a Johnny Depp y a Helena Bonham Carter para los roles protágonicos del mismo, aunque para realizar la adaptación tiempo después.

De esta manera, el cineasta inglés Sam Mendes estuvo a cargo del proyecto desde 2003, aunque posteriormente decidió filmar Jarhead, la cual fue finalmente estrenada en 2005. Por otra parte, Burton volvió a interesarse en la adaptación fílmica del musical, sólo después de que su proyecto Aunque usted no lo crea... de Ripley fuera cancelado por exceder el presupuesto estimado. En 2006, Dreamworks anunciaría que Burton habría de dirigir la película basada en el musical, la cual estaría a su vez protagonizada por Johnny Depp.

La adaptación del musical de 3 horas de duración, requirió algunos cambios para lograr convertirse en una película con duración máxima de 2 horas. Es por ello que algunas canciones fueron cambiadas —perdiendo algunos versos originales—, mientras que otras fueron descartadas para el filme. Un aspecto central de este largometraje fue lograr mantener el punto principal de la historia original entre sus tres protagonistas: Sweeney Todd, Mrs. Lovett y Toby. Finalmente, se estrenó en EEUU el 21 de diciembre de 2007. En España se estrenó un poco más tarde, el 15 de febrero de 2008.

Alicia en el país de las maravillas (película de 2010)
Es su más reciente película y se estrenó el 3 de marzo de 2010 en Egipto, Italia y Suecia. Es una adaptación de la novela infantil Las aventuras de Alicia en el país de las maravillas y A través del espejo y lo que Alicia encontró allí, ambas escritas por Lewis Carroll, y cuenta con la técnica 3-D en su rodaje, el cual comenzó en septiembre de 2008. Está protagonizada por Mia Wasikowska como Alicia, Johnny Depp, en el papel del Sombrerero Loco, Helena Bonham Carter, como la Reina de Corazones y por Anne Hathaway como la Reina Blanca. El elenco se completa con Alan Rickman, Timothy Spall y Christopher Lee, entre otros.

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FICHA TECNICA - PESADILLA ANTES DE NAVIDAD

TÍTULO ORIGINAL The Nightmare Before Christmas
AÑO 1993










DURACIÓN 75 min. Trailers/Vídeos

DIRECTOR Henry Selick
GUIÓN Caroline Thompson
MÚSICA Danny Elfman
FOTOGRAFÍA Pete Kozachik
REPARTO Animation
PREMIOS 1993: Nominada al Oscar: Mejores efectos visuales
1993: Nominada al Globo de Oro: Mejor banda sonora original
GÉNERO Animación. Fantástico. Musical. Romance | Monstruos. Navidad. Película de culto. Stop Motion. Comedia de terror
SINOPSIS Cuando Jack Skellington, el Señor de Halloween, descubre la Navidad, queda prendado de ella y decide mejorarla. Sin embargo, su visión de la festividad es totalmente contraria al espíritu navideño. Sus planes incluyen el secuestro de Santa Claus y la introducción de cambios bastante macabros. Sólo su novia Sally es consciente del error que está cometiendo.

La idea original para la película vino de Tim Burton, mientras trabajaba como animador para Disney. La idea comenzó a tomar forma en su cabeza cuando en una tienda vio cómo quitaban la mercancía de Halloween para ser cambiada por la de Navidad. Así, el gusto de Tim por las películas navideñas como How the Grinch stole Christmas (Cómo el Grinch robó la Navidad, de Dr. Seuss, y Rudolph the red nosed reindeer (Rodolfo el reno de la nariz roja). En una entrevista Burton también describe The Nightmare Before Christmas como una historia opuesta a la del Grinch: mientras en la segunda el protagonista intenta destruir la Navidad, Jack verdaderamente quiere celebrarla, pero accidentalmente termina casi destruyéndola. Mientras trabajaba, Burton realizó un poema en un pedazo de papel y unos cuantos dibujos. En esta versión inicial sólo se incluía a Jack, Zero y Santa Claus. El resultado en el filme fue muy diferente a este primer planteamiento.

El guion fue adaptado por Michael McDowell y guionizado por Caroline Thompson.

Originalmente, Tim Burton ofreció esta idea a Disney, pero fue rechazada. Disney le dijo que era para jóvenes de más edad, así que guardó su material y continuó su trabajo en The black cauldron. No fue sino hasta unos años después que Burton pudo comenzar la producción del que ha sido su sueño para crear.

Esta película utiliza la técnica de animación llamada stop motion y supuso la primera de una serie de películas de Tim Burton con este estilo.

Para la producción de esta película Tim Burton reunió a un grupo de animadores, artistas y elenco y fundó una compañía de producción llamada Skellington Studios para la realización del guion y la creación de nuevos personajes (como el artista que es, Burton fue bastante específico en el ambiente y apariencia de la película: incluso limitó a naranja, negro y blanco los colores principales de Halloween Town).

Burton animó a los artistas a no utilizar su mano dominante para la realización de los dibujos, para así lograr un estilo único. Una vez que los bocetos fueron aprobados se comenzaron a hacer a media escala las maquetas de cartón, que fueron utilizadas de guía para la construcción de los escenarios finales.

Las marionetas fueron construidas con un detallado esqueleto de metal, y montadas por partes cuando se les inyectó el látex en espuma; el último paso en la fabricación fue enviarlas al departamento de pintura. Se hicieron varias marionetas de la mayoría de los personajes; muchos completaron más de un ciclo entre su fabricación, utilización en el set y regreso al taller para retoques.

A menudo el equipo tuvo que improvisar soluciones a los problemas que iban apareciendo durante la producción. Uno de estos fue el dar a los personajes las distintas expresiones que se les ven en la película: hacerlos hablar (y cantar). Esto fue logrado de diversas maneras. Algunas marionetas tenían bocas que se movían manualmente, mientras que las de los personajes principales, como Jack, tenían cientos de cabezas reemplazables con expresiones diferentes, con lo que lograron un amplio rango de expresión. La marioneta de Sally tuvo máscaras intercambiables, debido a que su cabello era demasiado largo como para ser puesto en cada una de las cabezas que se necesitarían. Otro de los problemas a los que se enfrentaron los animadores dentro del set fue el tamaño tanto de las marionetas como del set mismo, pues temían no poder controlarlas bien. Este problema fue resuelto construyendo los diversos sets en secciones para que pudieran ser separadas cuando el animador tuviera que trabajar en la parte necesaria, y después volverlo a unir para la captura del cuadro.

La filmación fue bastante lenta y tediosa: tardaron cerca de 3 años en terminarla. Los animadores trabajaron en varias etapas al mismo tiempo para ganar tiempo, pero al unir el trabajo al final de la semana seguían siendo solo unos minutos del total de la película. El equipo tenía que ser muy cuidadoso en el manejo de los escenarios y de las marionetas, pues un simple golpe podría arruinar la toma y habría que comenzar nuevamente de cero.

Al final de la producción del filme, los escenarios y marionetas tuvieron diferentes destinos. Henry Selick tiene varios de ellos en su colección personal, y algunos de los animadores conservaron algunas de las marionetas. Muchos de los elementos fueron, simplemente, desechados. Algunas de las marionetas que tenían forma humana fueron cortadas para extraer la armadura metálica, pues era muy caro mandar hacer nuevas. Ciudad de Halloween puede ser visto actualmente en la escalera que conduce al primer piso del Planet Hollywood de Downtown Disney, Orlando, Florida.

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28 DE OCTUBRE A LAS 22 H - PESADILLA ANTES DE NAVIDAD

VIERNES 28 DE OCTUBRE 2011 A LAS 22 H.
EN LA BIBLIOTECA DE SINGUERLÍN-SALVADOR CABRÉ

CINE CLUB IMATGES PROYECTARÁ...


PESADILLA ANTES DE NAVIDAD
De Tim Burton


Oculto

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The Nightmare Before Christmas

Al inicio del filme se nos presenta a Halloween Town y su celebridad más famosa, Jack Skellington, El Rey Calabaza (The Pumpkin King) (aunque en las canciones fue traducido como «El Rey del Mal»). Vemos como, a pesar de que Jack es amado y respetado por los habitantes de la ciudad, sufre de depresión, ya que se encuentra cansado de celebrar año tras año la fiesta de Halloween. En medio de su desdicha, sale a caminar sin rumbo por un cementerio junto a su perro fantasma, Zero. Más tarde descubre un círculo de árboles que nunca antes había visto. Cada árbol tiene una puerta representativa a la festividad a la que pertenece la ciudad a la que conduce. Jack se siente inmediatamente atraído por el que tiene la forma de un árbol lleno de adornos. Cuando Jack abre la puerta del Árbol de la Navidad, es transportado a un pueblo lleno de nieve, luces y felicidad. Jack queda abrumado con todos los colores y alegría que llenan el ambiente, y cae en la cuenta de que es lo que estaba buscando.

Después de su regreso a Halloween Town, Jack llama a los aldeanos para mostrar su nuevo plan. Durante la presentación de este, él les enseña una serie de artefactos que ha traído desde Ciudad de la Navidad. Desgraciadamente, el sentido de belleza, sorpresa y delicadeza de los habitantes de Halloween difiere de lo que usualmente se ve en la Navidad. Frustrado por los malentendidos, Jack describe lo que ocurre en Ciudad de la Navidad de la única manera que los presentes pueden entender: como un ser parecido a una langosta gorda y roja que posee una profunda voz y que, montando en su trineo, cruza el cielo como un buitre, y se llama Santa Clavos o Santa Atroz (Sandy Claws). Decepcionado por la incapacidad de sus amigos de entender la Navidad, Jack se encierra en su casa y realiza múltiples experimentos para tratar de entender el significado de ésta...

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martes, 20 de septiembre de 2011

LOCALIZACIONES DEL RODAJE

Rodada entre septiembre y diciembre de 1957, Vértigo destaca por las escenas del área de la bahía de San Francisco.[5] [6]

En las famosas cuestas empinadas de la ciudad se rodaron parte de las escenas de acción.

Madeleine salta al mar en Fort Point, en el Puente Golden Gate

La Misión de San Francisco de Asís, donde Madeleine cae desde la torre, es un lugar real aunque la torre se modificó para la película. La torre original era mas pequeña y menos dramática que la versión de la película.

Ernie's Restaurant (en 847 Montgomery Street) era un restaurante real en North Beach (San Francisco), no muy lejos del apartamento de Scottie.

El Empire Hotel es un lugar real, se llamaba York Hotel, y en enero de 2009 se renombró como Hotel Vertigo.[7] La habitación de Judy fue construida, pero el neón flash verdoso de Hotel Empire se baso en la misma que usaba el hotel (remplazada cuando el hotel se cambió de nombre).
El apartamento de Scottie en San Francisco se encuentra en la conocida como la calle más tortuosa del mundo, en el número 900 de la Lombard Street. Aunque la puerta se ha repintado, la entrada es fácilmente reconocible a excepción de unos pocos cambios. El timbre y el buzón que utiliza Madeleine para entregar la nota a Scottie, son exactamente los mismos que en la película.

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Ficha técnica VÉRTIGO - 1958



REPARTO ARTÍSTICO

James Stewart: Detective John 'Scottie' Ferguson
Kim Novak: Madeleine Elster / Judy Barton
Barbara Bel Geddes: Marjorie 'Midge' Wood
Tom Helmore: Gavin Elster
Henry Jones: Juez de instrucción
Raymond Bailey: Médico de Scottie
Ellen Corby: Encargado del hotel McKittrick
Konstantin Shayne: Pop Leibel
Lee Patrick: Dueño del coche perdido por Madeleine


ficha técnica

Dirección: Alfred Hitchcock Producción: Alfred Hitchcock Guion: Pierre Boileau
Thomas Narcejac Música: Bernard Herrmann
Sonido: George Dutton Fotografía: Robert Burks
País: Estados Unidos
Año: 1958

Productora: Paramount Pictures
Distribución: Paramount Pictures
Universal Pictures
Presupuesto: 2.479.000 $ aprox.

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Argumento VERTIGO

ARGUMENTO

El detective de la policía de San Francisco Scottie Ferguson sufre de vértigo y se ve comprometido a retirarse del servicio cuando un compañero cae de una cornisa al vacío, durante la persecución de un delincuente. Un día recibe una llamada de Gavin Elster, un antiguo compañero de estudios y le contrata para vigilar discretamente a su esposa Madeleine.

Su bella mujer sufre de melancolía y parece estar poseída por el espíritu de su bisabuela, Carlota Valdés, muerta cien años antes, con ánimo de matarla. Scott la sigue y observa por distintos lugares de la ciudad: tiendas, cementerios, hoteles, museos, mientras empieza a investigar la trágica historia de Carlota. Aunque intenta impedir un intento de suicidio, finalmente no puede evitar que Madeleine se arroje desde la torre de un campanario y muera. Descubre que estaba realmente enamorado de Madeleine y cae en un estado de shock fuerte.


Tiempo después se cruza en la calle con Judy Barton, una mujer corriente y la asocia a Madeleine(que es ella). Decidido a recuperar su amor perdido se hace amigo y va intentando transformarla en su recuerdo, obligándola a vestirse o incluso moverse como ella.

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VERTIGO de HITCHCOCK - VIERNES 30 DE SEPTIEMBRE

Vertigo

Nueva proyección del Cine Club Imatges!!!!
Lugar: Biblioteca de singuerlín
Fecha/hora: 30 de septiembre - 22 h.

Estáis todos invitados!!!


(en hispanoamérica: Vértigo o De entre los muertos) es una película de suspense, cine negro y melodrama dirigida por Alfred Hitchcock y estrenada en 1958.
Un detective retirado aquejado de acrofobia o vértigo es contratado por un viejo amigo para que vigile discretamente su esposa quien dice estar poseída por un espíritu.

Es una de las películas mejor valoradas de la cinematografía norteamericana, nominada a dos premios Óscar. En 1996 se presentó una versión restaurada de la película.
Su guion está basado en la novela Sueurs froides: d'entre les morts (de entre los muertos) escrita por Pierre Boileau y Thomas Narcejac.

Protagonizada por James Stewart y Kim Novak. Se estrenó mundialmente en el Festival Internacional de Cine de San Sebastián de 1958. La película habla de la obsesión, la parálisis psicológica y física, y la frágil naturaleza del amor.Se caracteriza por el uso de una llamativa narrativa audiovisual del director, los actores Stewart y Novak o los lugares por donde se rodó.
Vertigo tuvo un inicio poco alentador cargado de tibias críticas y una pobre acogida en taquilla, sin embargo, ganó popularidad a medida que pasó el tiempo y se fue colocando siempre entre las mejores películas

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jueves, 19 de mayo de 2011

Entrada gratuita para todo el mundo

Finalmente las sesiones serán gratuitas para todas las personas.
Por lo tanto el acceso será libre, con el único limite de la capacidad de la sala.

Os esperamos todos el próximo viernes 27 de mayo a las 22 horas en la Biblioteca de Singuerlín!!!

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domingo, 15 de mayo de 2011

Filmografía LAURENT CANTET

FILMOGRAFIA DE LAURENT CANTET

Laurent Cantet nació en 1961 en Melle, Francia, LA CLASE es su quinto largometraje.

Filmografía:
2008 LA CLASE (ENTRE LES MURS)
Festival de Cannes 2008, Palma de Oro.

2005 HACIA EL SUR
Festival de Venecia, Selección Oficial

2001 EL EMPLEO DEL TIEMPO
Festival de Venecia, León de Oro

1999 RECURSOS HUMANOS
César a la Mejor Opera Prima 2001
Festival de San Sebastián, Premio de los Nuevos Realizadores

1997 LES SANGUINAIRES

1995 JEUX DE PLAGE (Cortometraje)

1993 TOUS À LA MANIF (Cortometraje)

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Proyección 27 de Mayo - 22 horas

La película elegida es:

LA CLASE del director Laurent Cantet



Dirección: Laurent Cantet.
País: Francia.
Año: 2008.
Duración: 128 min.
Género: Drama.
Interpretación: François Bégaudeau (François), Vincent Caire (Vincent), Olivier Dupeyron (Olivier), Patrick Dureuil (Patrick), Frédéric Faujas (Fred), Laura Baquela (Laura), Juliette Demaille (Juliette), Dalla Doucoure (Dalla), Esméralda Ouertani (Sandra), Franck Keïta (Souleymane), Wei Huang (Wei).
Guión: Laurent Cantet, François Bégaudeau y Robin Campillo; basado en la novela "Entre les murs" de François Bégaudeau.
Producción: Carole Scotta, Caroline Benjo, Barbara Letellier y Simon Arnal.
Fotografía: Pierre Milon, Catherine Pujol y Georgi Lazarevski.
Montaje: Robin Campillo y Stéphanie Léger.
Vestuario: Marie Le Garrec.
Estreno en Francia: 24 Sept. 2008.
Estreno en España: 16 Enero 2009.


SINOPSIS:
François (François Bégaudeau) y los demás profesores se preparan para enfrentarse a un nuevo curso en un instituto situado en un barrio conflictivo. Llenos de buenas intenciones, deseosos de aportar la mejor educación a sus alumnos, se arman contra el desaliento. Pero las culturas y las actitudes se enfrentan en el aula, microcosmos de la Francia contemporánea. Por muy divertidos y estimulantes que sean los adolescentes, sus comportamientos pueden cortar de raíz el entusiasmo de un profesor que no cobra bastante. La tremenda franqueza de François sorprende a sus alumnos, pero su estricto sentido de la ética se tambalea cuando los jóvenes empiezan a no aceptar sus métodos.

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sábado, 7 de mayo de 2011

27 de Mayo

La próxima proyección se realizará el viernes 27 de mayo.

La película será...
Bueno, mejor un poco de suspense hicthcokiano.
Os informaremos en próximos días.

Os esperamos en la Biblioteca de Singuerlín-Salvador Cabré.

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miércoles, 23 de marzo de 2011

Ficha técnica LAS HORAS

Ficha Técnica:

Dirigida por Stephen Daldry, está basada en la novela de Michael Cunningham y cuenta con las magníficas interpretaciones de Meryl Streep (Clarissa Vaugnan), Nicole Kidman (Virginia
Wolf) y Julianne Moore (Laura Brown).

SINOPSIS
Historia de 3 mujeres a la búsqueda de un sentido en sus vidas. Cada una de ellas vive en una época diferente, pero las tres están unidas por sus anhelos y sus miedos. Virginia Woolf, en un suburbio de Londres a principio de los años veinte, lucha contra su locura mientras empieza aescribir su primera gran novela, "Mrs. Dalloway". Larua Brown, una esposa y madre de
Los Ángeles a finales de la Segunda Guerra Mundial,...


lee "Mrs. Dalloway" y la encuentra tan reveladora que empieza a considerar un cambio radical en su vida. Clarissa Vaughan, una versión contemporánea de "Mrs. Dalloway", vive en la actualidad en la ciudad de Nueva York, y está ena-morada de su amigo Richard, un brillante poeta enfermo de SIDA.

Sobre Virginia Woolf

De nombre de soltera Ade-lina Virginia Stephen, recibió educación privada en su domicilio.
Tras la muerte de sus padres, marchó con una hermana a Bloomsbury, y estudió en el King´s College Cambridge y en el King´s College de Londres.
Formó parte del llamado Grupo de Bloomsbury. Fundó la editorial Hogarth Press, junto a su marido, que editó sus propias obras y las de otros integrantes del grupo.
Su enfermedad, le llevó al suicidio, arrojándose al rio Ouse. Destacan sus novelas “La Señora Dalloway ”,“El faro ” y “Las olas ”


Dirección: Stephen Daldry.
País: USA.
Año: 2002.
Duración: 114 min.
Interpretación: Meryl Streep (Clarissa Vaughan), Nicole Kidman (Virginia Woolf), Julianne Moore (Laura Brown), Stephen Dillane (Leonard Woolf), Miranda Richardson (Vanessa Bell), Ed Harris (Richard Brown), John C. Reilly (Dan Brown), Charley Ramm (Julian Bell), Toni Collette (Kitty), Claire Danes (Julia Vaug-han), Jeff Daniels (Louis Waters), Eileen Atkins (Barbara).
Guión: David Hare.
Producción: Scott Rudin y Robert Fox.
Música: Philip Glass.
Fotografía: Seamus McGarvey.
Montaje: Peter Boyle.
Diseño de producción: Maria Djurkovic.
Dirección artística: Mark Raggett, Judy Rhee y Nick Palmer.
Vestuario: Ann Roth.

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martes, 15 de marzo de 2011

Colaboración con la Coordinadora de Dones de Santa Coloma

La primera proyección, que se realizará el próximo día 25 de marzo, contará con la colaboración de la Coordinadora de Dones de Santa Coloma.
En su nombre, recibiremos a su presidenta, Antonia Ortega, que nos introducirá la película y nos hablará sobre la situación actual de la mujer.

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Cuotas de las proyecciones

Las sesiones serán libres para todo el público que quiera acudir y solamente tendrán que abonar una pequeña cantidad como cuota de socio, que servirá para colaborar en los gastos del cineclub y para que éste pueda subsistir y continuar en la difusión del cine crítico e independiente, así como en los forums sociales a partir de los temas tratados en las proyecciones.
La cuota de socio para una sesión será de 3 euros.
Pero existe la posibilidad de comprar el abono para tres películas por 6 euros.


Cuota socio 1 sesión: 3 euros
Cuota socio 3 sesiones: 6 euros

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jueves, 10 de marzo de 2011

Lugar de las proyecciones

Las proyecciones se realizarán en la sala de cine de la Biblioteca de Singuerlín-Salvador Cabré.
Dirección:
Plaça Sagrada Família, s/n
08924 Santa Coloma de Gramenet
(junto al mercado de Singuerlín)




Como llegar.

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martes, 8 de marzo de 2011

Primera proyección - 25 Marzo 2011

Marzo (Viernes 25)



El mes de marzo lo dedicaríamos a la mujer. Contamos con la complicidad de la Coordinadora
de Dones de Santa Coloma de Gramenet, y la película proyectada sería:

Las horas

Se basa en la vida de 3 mujeres en tres tiempos diferentes del siglo XX. La película gira en torno a la novela Mrs. Dalloway.


· Virginia Woolf (1920).

Empieza a escribir la novela Mrs. Dalloway. Muestra sus problemas de salud, la forma en que adelantaba la redacción de su novela y sus problemas de comprensión con su marido. Se muestra también su relación incestuosa con su hermana.

· Laura Brown(1945).

Lee la novela durante el día de cumpleaños de
su marido. A pesar de la aparente felicidad que envuelve su mundo, su mundo se le viene encima al conocer que una vecina a quien ama secretamente se encuentra enferma y puede morir. Intenta suicidarse. Se debate entre seguir con su familia o abandonarla. Tras desistir del suicidio, decide abandonar a su familia después de tener a la hija que espera.

· Clarissa Vaughan.

Es la versión contemporánea de la protagonista de la novela que está
escribiendo Virginia. Está enamorada de manera ambivalente de su amigo Richard, un brillante poeta que está muriendo de sida y que es el hijo de Laura Brown.


Enfoca las vidas de tres mujeres en busca de sentido en sus vidas. A pesar de vivir en épocas
diferentes están unidas por sus anhelos y sus miedos. Además, la película tiene como trasfondo
el lesbianismo y su impacto social en 3 épocas diferentes de la historia. El destino de las tres
mujeres está unido de alguna manera incierta.

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Proyectos del Cine Club

El objetivo es empezar con la proyección de un ciclo corto de tres películas (marzo-abril-mayo) a razón de una película por mes y fomentar el análisis y la discusión en torno a temas de carácter cultural y social por medio de materiales y exposiciones realizadas a propósito para cada sesión. Para dicho efecto se pretende involucrar al tejido asociativo de la ciudad tanto en la temática como en la reflexión previa a la emisión.



Las proyecciones se llevarán a cabo el tercer o cuarto viernes de cada mes (con las excepciones que el calendario pudiera indicar) en la Biblioteca de Singuerlín de 22:00 a 1:00. La idea es que antes del visionado de la película se haga una pequeña reflexión e introducción. Para
ello, invitaremos a miembros de las organizaciones que tengan relación con los temas a tratar y que tienen que ver tanto con la temática de la película como con el propio quehacer cinematográfico. La experiencia educativa se completa al entregar materiales como programas de mano o fichas informativas que aporten información adicional y con la exposición de libros y revistas que facilite la propia Biblioteca

Para llevar a cabo estas tareas contaremos con el apoyo de la Biblioteca de Singuerlín en lo que se refiere a la logística y al espacio de difusión y con la Federació Catalana de Cineclubs (FCC) de la cual formamos parte y que nos ayudará en lo que se refiere a la gestión de derechos de autor, a la formación de los miembros del cineclub y a la distribución de materiales gráficos y audiovisuales.

Para cada película se hará promoción a través de los medios que nos facilite el ayuntamiento además del uso de redes sociales (Facebook, Twitter y foros en línea), carteles colocados en
lugares públicos y la propia página de la FCC.

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Por qué un cine club en Santa Coloma de Gramenet?

La renovación del Cineclub Imatges se corresponde con la necesidad de la población colomense ya que no existen espacios de difusión cinematográfica de una manera continuada.
Este primer proyecto que se presenta después de tres años de inactividad, busca rescatar la experiencia del cineclubismo en la ciudad y ofrecer materiales de calidad que por lo general se encuentran fuera de los circuitos comerciales convencionales.


Abrir de nuevo un espacio a la labor del cineclub, implica fortalecer el tejido cultural de la ciudad y generar espacios de apreciación cinematográfica, de diálogo y de aprendizaje lúdico además de constituirse como una opción de esparcimiento que permita disfrutar del ocio y del tiempo libre.

La labor del cineclub no se limita sólo a la proyección y al debate sino que también genera materiales gráficos que informen y alienten el conocimiento del cine. Con la proliferación de los medios electrónicos, se busca también incidir en la construcción de un diálogo que no finalice con la sesión de cine sino que se extienda a otros ámbitos a través de foros, blogs y
redes sociales.

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Qué es un Cine Club?

El concepto moderno de cineclub, refiere una organización independiente, que surge de la sociedad civil y que está ocupada de la creación, proyección, análisis, discusión y distribución de productos audiovisuales. Los cineclubes tienen un propósito educativo, al confrontar nuevos públicos a distintos trabajos audiovisuales, por medio de una programación metodológicamente organizada.
El trabajo editorial del cineclub refuerza su labor a través de programas de mano, brochures, calendarios, fichas de información e incluso ensayos que respaldan la significación de sus exhibiciones. Se diferencia de la exhibición comercial en que los cineclubs son entidades sin ánimo de lucro.


Un concepto clave define al movimiento cineclub, la cinefilia. La cinefilia entendida como la necesidad de compartir los films despues de su visionado.
Una película adquiere su sentido pleno en cuanto se puede disctutir sobre ella. La cinefilia permite la formación del espectador y la proposición al resto de la comunidad cinéfila de aquellas películas que se consideran como interesantes. El cineclub es el único espacio que basa su criterio cinematográfico en el gusto personal. De esa elección personal surgen sus programaciones, sus ciclos, exposiciones, debates…
Otra palabra que lo define es la diversidad, hay conceptos comúnes pero en la práctica existen muchas diferencias entre los grupos. Hay cineclubes que exhiben sólo en película de 16 0 35 mm y otros que lo hacen en formatos digitales.

Existen cineclubes que proyectan al aire libre y otros que utilizan salas de cine e incluso espacios no convencionales. Así como un cineclub se forma con el público organizado, entre éste hay individuos de todo tipo.

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